标题: 长篇小说应是“有难度”的写作
冬雪儿





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发表于 2006-2-21 11:51 PM  资料  个人空间  短消息  加为好友 
长篇小说应是“有难度”的写作

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                                             长篇小说应是“有难度”的写作
                                                      江湖

    今年第一期《当代作家评论》在"捍卫长篇小说的尊严"总题下,发表了一些作家、评论家的笔谈。其中不少人都谈到了一个问题,即长篇小说应是"有难度"的写作。

  大家提出此问题的一个共同背景,即是目前号称长篇小说的种种读物层出不穷,长篇因此成为当下文坛最为活跃的文体。就当下的长篇写作的现状而言,普遍是越写越轻、越写越糙,很多小说都是闭门造车的结果,写作似乎演变成一种经验的较量,一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道,而恰恰没有了生机勃勃的细节和场景,没有了自身的体验和心灵的说服力。

  莫言所理解的长篇小说的难度,是指艺术上的原创性,而原创总是陌生的,总是要求读者动点脑子的,总是要比阅读那些轻软滑溜的小说来得痛苦和艰难。因而,"难"也是指结构上的难、语言上的难和思想上的难。他说,长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己的尊严。哪怕只剩下一个读者,我也要这样写。愿意看就看,不愿意看就不看。

  王尧说,长篇小说的急遽膨胀,是近年来文坛最为怪异的现象之一,有一大批写作者以放肆的方式染指长篇小说。但长篇小说写作是灵魂的"死而复生",而首先不是技巧的耍弄。优秀的小说家不仅有自己的"想法",而且在重新获得对世界的认识之后找到了观照和把握世界的审美方式。

  谢有顺说,消费潮流在过度地消耗小说,小说写作已经失去了难度。没有难度的写作,不过是一种平庸的复制--无论是经验的自我复制还是精神的变相克隆,都意味着对写作的创造精神的放弃。重申写作的难度(艺术的难度和心灵的难度)就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现,对人性世界有崭新的认识,因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事,它还需要完成一种故事精神,还需要书写广大的世道人心,从而为当下的生存境遇作证。如果取消了长篇小说写作的难度,其泛滥也就不足为奇了。

  贾平凹说,现在都在强调作品的维度,都在提升作品的精神意义,而如何使作品丰厚沉着,又得强调另一句老话,就是要生活,要深切的生命体验。生活会给我们提供丰富的细节,细节的丰腴和典型可以消除观念化带给作品的虚张,使作品柔软而鲜活。

  阎连科也对自己在创作中出现的"重复"现象进行了反思,并称之为今后创作中所遇到的尴尬和无奈,是最不能打倒和战胜的创作的敌人。他说,当我们认识生活有了第二双眼睛、第三双眼睛时,有新的认识方式时,这种尴尬和无奈也都会有缓解的方式和方法。

  

  来源:文艺报


  

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楼兰




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发表于 2006-2-22 07:26 AM  资料  个人空间  主页 短消息  加为好友  Yahoo!
有道理。





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白雪




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发表于 2006-2-22 12:00 PM  资料  个人空间  短消息  加为好友 
看样子国内有正义感和严肃写作的作家还有一批,这是希望所在.

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楼兰




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发表于 2006-2-22 12:52 PM  资料  个人空间  主页 短消息  加为好友  Yahoo!


QUOTE:
Originally posted by 白雪 at 2006-2-22 02:00 PM:
看样子国内有正义感和严肃写作的作家还有一批,这是希望所在.

问题是读者观众的平均水平太低,商业气越来越浓,不少人为了迎合大众情绪而丧失了自我,不然没有市场。

下面引用宁娜在刀铺发的关于国内影视剧的一段话,看大家能悟出点啥不。

宁娜语录:
“我去年夏天回国专门找人问了作品改编电影电视剧的问题,被浇了两盆冷水,脑子倒也清醒了些。

我的同学讲我们这些人长期脱离国内实际,已经完全不知道国内观众平时都看什么,爱看什么。我们都活在“古代”。写的东西除了游记外,没多少能让国内观众感兴趣的。

人家建议,如果要写电视剧:先到国内住三月,重新体验生活。熟悉人们常使的语言,天天看电视节目,了解观众需求。说起国内现在喜欢什么故事,他们讲:1。现在的电视剧要一曲八折,把观众弄得死过去活过来好几次。和风细雨的故事不行,要狂风暴雨。2。人物的活动空间要开阔,这样画面才好看。海外作品要有西洋景,最好以纽约、洛杉矶、卖阿密等大都市为背景。没办法,国内观众就喜欢这些。3。要性格复杂、"有意思"、有人格魅力的人物。一出场就抓住人。4。写电视剧等要象写论文一样交大、小提纲若干次,一遍遍地改。

听得我灰头土脸的好沮丧。不过,想想说的也有道理。”

[ Last edited by 楼兰 on 2006-2-22 at 02:55 PM ]





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白雪




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发表于 2006-2-22 10:12 PM  资料  个人空间  短消息  加为好友 


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Originally posted by 楼兰 at 2006-2-22 12:52 PM:


问题是读者观众的平均水平太低,商业气越来越浓,不少人为了迎合大众情绪而丧失了自我,不然没有市场。

下面引用宁娜在刀铺发的关于国内影视剧的一段话,看大家能悟出点啥不。

宁娜语录:
“我去年夏天 ...

话说得正好和上面的文吻合,只是观点相反。相信大多数人还是有正义感和寻求真善美的,所谓潮流是利欲熏心的人抄起来的,这些人数量不算少,但仍不能代表大众。

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楼兰




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发表于 2006-2-22 11:34 PM  资料  个人空间  主页 短消息  加为好友  Yahoo!
那段关于编电视剧要点的话,对咱们编书还是有参考价值的。各位在写虚构类小说时尤其要注意,就是写纪实性文字,也可以由此引伸:

1。现在的电视剧要一曲八折,把观众弄得死过去活过来好几次。和风细雨的故事不行,要狂风暴雨。(咱们选择来写的故事和情节也要生动曲折有刺激才更好。)

2。人物的活动空间要开阔,这样画面才好看。海外作品要有西洋景,最好以纽约、洛杉矶、卖阿密等大都市为背景。没办法,国内观众就喜欢这些。(北美女人绝对要发挥海外西洋景特长,重点宣扬国外见闻经历,突出地域特征,也别光是自家老公孩子,得扩展到广阔社会,提升高度广度深度。)

3。要性格复杂、"有意思"、有人格魅力的人物。一出场就抓住人。(人都有人格特性,就看咋写了。)

4。写电视剧等要象写论文一样交大、小提纲若干次,一遍遍地改。(有写作提纲最好。而且各位要继续革命,别怕繁琐,一遍遍地修改。)





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白雪




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发表于 2006-2-22 11:37 PM  资料  个人空间  短消息  加为好友 


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Originally posted by 楼兰 at 2006-2-22 11:34 PM:
那段关于编电视剧要点的话,对咱们编书还是有参考价值的。各位在写虚构类小说时尤其要注意,就是写纪实性文字,也可以由此引伸:

1。现在的电视剧要一曲八折,把观众弄得死过去活过来好几次。和风细雨的故事不 ...

同意ing.

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冬雪儿





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"莫言所理解的长篇小说的难度,是指艺术上的原创性,而原创总是陌生的,总是要求读者动点脑子的,总是要比阅读那些轻软滑溜的小说来得痛苦和艰难。因而,"难"也是指结构上的难、语言上的难和思想上的难。他说,长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己的尊严。哪怕只剩下一个读者,我也要这样写。愿意看就看,不愿意看就不看。"——就我个人而言,我是很欣赏莫言的创作姿态,严谨而执著。

[ Last edited by 冬雪儿 on 2006-2-22 at 11:54 PM ]

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江岚




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Originally posted by 白雪 at 2006-2-22 09:12 PM:

话说得正好和上面的文吻合,只是观点相反。相信大多数人还是有正义感和寻求真善美的,所谓潮流是利欲熏心的人抄起来的,这些人数量不算少,但仍不能代表大众。

所以大家都说,小说要”煽情“,这里面说得其实就是要把能够引起大多数人共鸣的东西提炼出来。





天本无情,何情之有?且把人间情爱,一字一痕化作故事,承载缘起不灭的地老天荒
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